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    畫法別具一格,令人耳目一新——劉燕聲講解示范山石畫法

    2019-12-17  笑溜達

    劉燕聲,少年時期有幸受到了吳冠中先生的親傳啟蒙,1978年考入河北師大美術系,師承李明久老師。

    三、山石表現自然化是一種趨勢,只要符合水墨格局,應該廣開思路,向新領域拓展。

    四、自然化的山石并非初級的像,而是經過取舍強化的效果。

    如何畫具有個性的自然山石

    一、到自然中去就會發現有取之不盡的資源,書本里不會找到,多積累多觀察一定會發現別人不擁有的素材。

    (下圖為速寫)

    速寫圖例一

    速寫圖例二

    速寫圖例三

    速寫圖例四

    根據寫生創作的作品圖例一

    根據寫生創作的作品圖例二(用上圖速寫整理而成)

    二、采回來的素材不可能直接用上,都要進行取舍組合。

    下圖為根據速寫進行組合創作的微結構山水畫作品

    根據寫生創作的作品圖例三的局部圖一

    根據寫生創作的作品圖例三的局部圖二

    根據寫生創作的作品圖例三的局部圖三

    太行如鐵原始速寫

    根據寫生創作的作品圖例四(太行如鐵177x97)

    三、山石結構的刻畫,自己的路數是從一塊石頭練起。山水畫的主體是山,山體是由大小不同的石頭組成,練好一塊石,也就意味著掌握了基本的山體刻畫。

    筆墨圖例一(落墨過程中)

    筆墨圖例二(落墨過程中)

    筆墨圖例三(落墨過程中)

    筆墨圖例四(落墨初期)

    筆墨圖例五

    三、山石質感的表現是一重要環節,我主張山石往近處拉,如何做到近,質感是很重要的。在自己刻畫過程中,落墨基本完成,但還不夠近,需要一個環節就是質感的烘托,一旦質感跟上了,馬上就會跳躍在眼前。

    四、談一下畫面的藏遠,上面提到了往近處畫,有人就說了,山水畫都是往遠了推,沒錯,但有個道理,沒有更近的參照物也就不能更遠。我平時回避平鋪直敘,不正面表現山山水水,是把遠藏在大山的背后,是背后的遠。要把能體現個性的山石留足發揮的空間,然后以一角體現出遠的感覺,是想象空間不是直白的遠。

    非直白遠的表現圖例一

    非直白遠的表現圖例二

    五、我堅持效果的極端性,一是把山石刻畫到極致,這極致就是蒼勁大膽自然,有沖擊眼球的跳躍感,二是水潤淋漓,還有就是豐富和至簡的對比,不要中庸,這樣才能與常規畫拉開距離。如果是硬山石類的,就要把山石的干澀表現到家,不要實一半虛一半,以干貨為主。大寫意的以水韻為主,干和濕沒必要同時出現在同一畫面里。下面為幾種極端的對比。

    極端性表現圖例一(大寫意突出水韻)

    極端性表現圖例二(大寫意突出水韻-作品局部)

    極端性表現圖例三(大寫意突出水韻-作品局部)

    極端性表現圖例四(大寫意突出水韻)

    極端性表現圖例五(以豐富的結構、蒼澀的山石為主,不需要水潤)

    極端性表現圖例六(簡筆至簡,高度概括)

    六、我不反對虛幻蒼涼無人區類的畫作,但我聚焦的是現實的、親近的、陽光的,把整個畫面的通透亮度提高了幾個等級。但又不能媚俗,不像行畫那樣上有天下畫地,樹的層次初級清晰可見,什么也畫滿,我要求絕對不能超越水墨的大框架,并且要以強有力的筆墨來支撐。

    親切陽光型的作品圖例一

    親切陽光型的作品圖例二

    親切陽光型的作品圖例三

    七、個性體現,上邊談到了個性,這里要舉一些作品例子(下圖),說明結構個性在畫面個性中的重要性,它會以突出的形象讓人眼前一亮,更進一步讓人記住,這就達到了目的。

    個性山體的圖例一(作品局部,這類的突出造型,會讓人印象深刻)

    個性山體的圖例二

    個性山體的圖例三

    個性山體的圖例四(作品局部)

    觀念與發展

    現代生活發生了翻天覆地的變化,藝術也應跟得上,說跟上是一種被動,理應有超前意識。

    山水畫中的自然美是大自然的升華,是崇尚自然的境界寄托,大自然的神工劈就了天然的構成和氣韻,任何人造景觀都是蒼白的。

    如果只是局限在傳統皴法里,許許多多的大美就無從表現。比如下圖這樣的結構關系,我創作需要它。

    這類的結構只有新的筆墨才能實現(作品局部,這也是極具特征的山石,讓人能夠記?。?/p>

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