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    國產劇太“塑料”,到底是誰的傲慢與偏見?

    2021-08-04  印客美學

    國產劇的“塑料感”來自哪里?

    昨天,《北轍南轅》迎來大結局。

    不僅在豆瓣迎來4.7分歷史新低,還被diss上了熱搜,大家認為這部劇體現著濃濃的“塑料生活感”。

    的確,某種程度上來說,國產劇之所以位于鄙視鏈最底端的原因,或許就在于這微妙的“塑料感”。

    在早期,這往往是由于預算有限,服道化以及拍攝手法的落后而造成的。

    但細看《北轍南轅》的創作班子,從臺前到幕后的確都是“人均大咖”。

    拍攝手法、鏡頭調度再到美術置景上,都是可圈可點。

    解決了這些問題的國產劇,為什么依舊“塑料”?

    小印認為,更深層的原因,其實在于電視劇構想的人物依舊片面刻板,而情節敘事更是呆板單一。

    很多人吐槽《北轍南轅》的點在于這部劇過于“懸浮”。

    雖然劇集打著“女性成長”的標簽,但內容卻見不到真誠——劇中人均別墅大平層,各個開公司合伙人。

    比如戴小雨,她在國外生活五年,發現未婚夫沒離婚憤而回國,回國后就因為顏值高能喝酒,而被大老板請去做公關。

    再比如馮希,她只做過微商和代購,幾個投資人就把餐廳經營交給了她,仿佛根本不在意到底能不能賺錢。

    女主角們的錢就像是從天上掉下來的,找不到現實生活里的掙扎與女性們所面臨的困境。

    脫離現實的懸浮感不單是《北轍南轅》的問題,回顧近幾年的國產劇,近幾年被吐槽的最多的點,也是敘事與人物塑造上。

    尤其是職場劇,涉及到某些專業領域時,更是“塑料泛濫”重災區。

    脫離現實的職場情節與人物設定讓人看得十分膈應。

    男主不是身價過億的霸道總裁,就是金光閃閃的行業大神。而女主角卻又總是淪為被保護的對象。

    尤其是當劇中人物為了彰顯自己的職業身份,一本正經地說出那些蹩腳的臺詞時,屏幕面前的小印深切體會到什么叫“社死現場”。

    更過分的是,一些國產劇直接把偶像劇套路強行摁到新的職業背景下,也不管這到底是是否合乎職業本身邏輯。

    這幾年火熱的電競劇,就經常出現許多連職業選手都忍不住下場吐槽的情景。

    除此之外,國產劇嚴重的“注水”現象更稀釋了敘事的節奏,整體情節在拖延之中更加被降低了觀賞性。

    沒有立體的人物塑造,豐富的敘事方式與嚴密的邏輯感,這樣的國產劇往往在很多人眼里就天然帶著一層“塑料感”,被迫居于鄙視鏈最底端。

    不過,小印不禁想問一句:這都2021了,為什么電影大導來拍電視劇,依舊會有“塑料感”?

    這本身可能與劇作團隊對于女性的刻板認知,以及編劇自身生活圈層有關。

    但小印覺得,這跟講故事的手段也有著莫大關系。

    怎樣讓故事變得更加“高級”?

    在探討為什么大導“下凡”拍電視劇翻車前,我們先來聊聊,到底什么才算是一個“好故事”。

    為什么我們會認為一些故事看起來比較“高級”?這種感覺來自哪里?

    首先,選擇怎樣的敘事方式很關鍵。

    這將會影響觀眾的觀看視角,并對整體劇情走向有很大作用。

    許多人認為,對電視劇來說,多線敘事要比單線敘事更為豐富。但并不意味著多線敘事就一定能講好故事。

    更為正確的做法是,在多線性敘事中,同時有邏輯的讓人物相互作用,從而構建出一個整體性的故事。

    細數這幾年來的電視劇,許多優秀的國產劇都被夸贊頗有“質感”,很大程度上是因為它們很好地處理了主線與副線的關系。

    比如《長安十二時辰》。

    它突破了原著小說中單一的線性敘事,用“1+N”——一條主線N條副線的形式,更讓故事從單純個人英雄式的冒險擴展為一場復雜的朝堂政權斗爭。

    劇情主線雖然圍繞著張小敬個人追查狼衛縱火事件展開,卻又塑造出了更為豐富的人物形象,引發著人們的共情。

    頗有抱負的靖安司李必,老謀深算的右相李林甫等等,并且這些相互關聯人物的每一步動作,都深刻影響著主角的命運。

    這讓整體劇情看起來更有完整性。

    《隱秘的角落》實際上也采用了與此類似的多元視角方式,觀眾在三個小孩與張東升之間切換。

    在理解角色的不甘與犯罪動機的同時,又能夠留有無盡的懸念,讓人物形象在多元視角的展現中得到了豐富。

    除此之外,在劇作中加入不一樣的手法,也能夠讓故事更加意猶未盡。

    比如英國編劇們就熱衷采用各種暗喻和隱射,來表達對于現實世界的批判與憂慮。

    《黑鏡》中經常會創設一個新的背景,來對現實社會進行影射。

    其中《一千五百萬的價值》,將背景設定在一個科技高度發達的未來世界,用全新的系統對社會等級進行隱喻。

    反烏托邦式的敘事手法,讓整體立意更為深厚,批判性地使觀眾反思人類與科技的關系。

    但電視劇里這些獨具創新的橋段與敘事,都來自于哪里?

    至少在當下的電視劇里,我們可以看到許多優秀的編劇們不斷從自己的文化傳統,甚至其他領域挖掘到靈感。

    從不同國家的劇集里可以看到,他們獨具特色的風格其實很大程度上源于自己民族和國家擅長的那部分。

    對英劇來說,他們的劇集受古典戲劇的影響較大。

    因此更傾向于用短小精悍的方式進行表達,以臺詞的遞進,人物復雜的關系來推動劇情。

    經典英劇《九號秘事》的“沙丁魚游戲”,一群人的恩怨情仇因躲在同一個衣柜里而環環被揭秘,看到最后觀眾只覺得信息量爆炸,細思極恐。

    而美劇,則發揮著好萊塢類多元“類型劇”的傳統,不斷在故事之中雜糅新的特點,讓整體劇情更加復雜而不可預知。

    比如《實習醫生格蕾》將醫療劇和情感劇綜合,《豪斯醫生》則將探案手法引進醫療劇,醫生用刑偵手法探究病患的生活來輔助診斷。

    所以,電視劇難道天生就比電影低一檔嗎?

    恐怕不是。

    這些高級有趣的故事往往融合了更為新鮮的敘事手法。

    更為重要的是,創作者不斷從戲劇、電影等傳統之中,獲取突破自我的來源。

    一些國產劇之所以讓人感覺質感欠佳,恐怕正是缺乏這種不斷探索的精神。

    電視劇不如電影,是誰的傲慢?

    為什么我們的編劇很難創造出好故事?

    誠然,如許多文章所分析的那樣,國產劇講不好故事的原因,很大程度上與大陸電視劇工業體制有很大關系。

    在流量當道的當下,明星演員依舊是權力中心。一些明星演員甚至會帶自己的編劇進組,根據自身的需求進行劇本的修改。

    編劇無法掌握實際話語權,難以寫出令人滿意的劇本作品。


    但在關于《北轍南轅》的這場爭議之中,小印又看到了另外一層東西。

    在影視圈一直存在的鄙視鏈里,看電視劇的似乎就比看電影的low一截。

    電影大導拍網劇,被稱作是“下凡”;而編劇在回應自己的劇本“懸浮”時認為,是因為自己與觀眾的“圈層不同”。

    你看不到創作者與電視劇觀眾之間試圖溝通的痕跡,兩者似乎直接放棄了這種對話。

    這種心態也十分別扭,一邊想用成長故事討好觀眾,卻又總對觀眾帶著莫名的偏見。

    實際上,電視和電視劇只是側重不同。

    電視劇更注重對于故事、對人物的塑造,而電影則相對更注重技術,二者并沒有高低之分。

    當創作團隊都帶著對電視劇的固有成見去創作劇集時,自然很難仔細考量劇本的質量,琢磨人物形象的塑造,更談不上在創作上進行突破。

    某種程度上,或許是我們的傲慢阻礙了對于國產劇的探索,導致內陸電視劇總是以一幅“塑料”的面孔出現在觀眾眼前。

    正如小印所提到的,無論是網劇,電視劇還是電影,它們都需要不斷地突破,從更多的文本、更廣闊的現實之中獲取真切的故事,豐富的敘事方式。

    在這個層面上,小印認為,近幾年來迅速崛起的臺劇對于國產劇很有借鑒意義。

    多年前,臺劇的代名詞還是“傻白甜”偶像劇,但這些年來諸如《我們與惡的距離》《想見你》《誰先愛上他的》已然突破過去的框架,成為現象級的劇作。

    這一代的導演沒有囿于過往的套路之中,而是不斷尋求現實新的土壤。

    他們或是尖銳探討網絡時代新聞媒體責任的承擔,又或者是將獨特的閩南文化融入到女性成長歷程中,關照現實狀況時,又很好地融合了自身文化。

    這與影視圈人士主動的探索與“自救”不無關系。

    臺灣“植劇場”計劃邀請了著名導演編劇進行參與,在創作出高質量作品的同時,又培養出一批新型創作人才。

    精良化的生產模式之下,小成本得以撬動高質量劇集,最終獲得整個影視圈的良性循環。

    無論如何,影視創作都是一項集體工作。只有當每一個環節都被精心打磨過,才能夠最終創造出真正優秀的作品。

    或許,只有當我們的創作團隊真正放下自己的偏見時,國產劇才會擁有更多的可能性與新的機會。

     作者:AKI

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