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    手把手教你拍道地港式警匪片

    2021-08-04  娛樂硬糖

    “每一次提名我都知道我不會拿最佳導演獎,因為我的片子比較商業嘛?!?/span>

    11年前的《南方人物周刊》,面對易立競復制粘貼般的刁難提問,陳木勝的坦誠著實讓人欽佩。在不少從業者標榜自己是藝術家的時候,他老老實實承認自己是電影匠人。

     
    藝術家有靈光但未必有大眾共鳴,匠人有手藝至少會讓人獲得期待中的舒心快意。陳木勝的遺作《怒火重案》就是這樣一部電影——你抱著對香港警匪片的期待去看了,得到的是“實物與圖片相符”的滿足,甚至有幾許意料外的驚喜。
     
    市場頹靡不振的時候,你永遠可以相信香港影人和港式電影,或者說那一套成熟的電影工業體系。雙雄設定,黑化套路,正邪對戰,灰色人性,槍林彈雨,盡皆癲狂千般過火,戛然而止意蘊猶存。
     
    港式警匪片仍然有其魅力和生命力。就算它是一套香港導演做爛了的習題集,旁的人想去模仿也“抄不了作業”。
     
    “別說我沒講清楚,這次出錯了,老天爺都不給面子?!?strong>謝霆鋒這句臺詞,除了古天樂張家輝劉青云那波影帝,誰念誰裝。他陰鷙乖戾的形象,除了陳木勝林超賢麥兆輝那波導演,誰拍誰垮。

     
    網絡雞湯讓人跳出舒適區不要重復自己,但陳木勝等香港影人從不排斥那些已經被市場反復證明過的技藝。上映6天,《怒火重案》獲得了3.47億票房和五次票房單日冠軍。暫且不把救市之作的冠冕往上套,僅從純工業角度,拍原汁原味的港式警匪片,確實是個值得傳承的手藝。
     
    老天爺都不給面子
     
    “耶穌也留不住他,我說的?!薄稈叨尽防镌x的狠話,到了《怒火重案》演變成了謝霆鋒的“老天爺都不給面子”。陳木勝的妙手絕非匠人那么簡單,自我拷貝怕什么,用到該用的地方還不是爽炸天?

     
    《怒火重案》走的是標準警匪劇情,同時又冠以古希臘悲劇式的演繹。謝霆鋒扮演的邱剛敖,在一次任務中受到上級領導壓力逼供綁匪。領導承諾不惜代價出了事他兜底,不幸的是阿敖在完成任務的同時卻失手殺了綁匪。
     
    法庭上,被救的富商忘恩負義說風涼話,領導也不承認有工作方法上的誤導。甄子丹飾演的張崇邦,作為邱剛敖的好兄弟沒能隨機應變為同僚開脫。這場眾叛親離,最終導致了邱剛敖的黑化。
     
    你為正義廢我前途,我就黑白逆轉滅你兄弟。甄子丹想立“過剛易折”的人設,上司譚耀文讓他做順水人情放富家公子一馬。被打的警察已經言和了,富家公子的人脈也搞定了甄子丹的領導,可他還是不買賬。喝了兩口朱門貴茶,丟下兩百塊夠不夠哇?

     
    當年他明知道領導有違程序正義,卻只在檢察官詢問時說出“部分真相”,算不算德行有虧?就像男人應酬時抱了外圍,回家在路邊買束花送老婆,對老婆說我加班給你買的花,絕口不提抱外圍的事。明明可以救謝霆鋒他們,他卻選擇維護自己的清正的名聲,是為正義還是面皮?
     
    明明是選擇性的實事求是,卻要裝作一副很正直的樣子,也難怪謝霆鋒出獄要搞復仇,要撕開眾人的偽面了。全片被冠以正面人物定位的甄子丹,在與謝霆鋒的人性博弈中,反而顯得有些道貌岸然。為了救自己的妻子秦嵐,他不也朝飛虎隊開槍了嗎?
     
    唯一不同的是,當他說出我也是一個人也想救老婆的時候,警隊同僚集體出來力挺他。太雙標了,當年謝霆鋒那波人出事怎么沒人出來搞兄弟情,說他們是破案心切無心之失?

     
    難怪最后謝霆鋒倒下的時候,要質問甄子丹:“如果那天換你去追可樂,我去追王焜,我們倆的命運會不會倒過來?”他癱倒在教堂坍圮的神像之上,陽光從五彩玻璃透射進來,甄子丹無言走出,莫名的悲憫與復雜心緒涌上觀者心頭。
     
    這個結局,類似《無間道》的“我想做個好人?!敝x霆鋒看起來輸了,其實沒輸。甄子丹好像贏了,但是沒贏。全片的大多數時間,都以為《怒火.重案》在套路中出牌,可這個不加論斷的結局讓它某種程度跳出了套路。贏了匪徒,丟了兄弟,沒有勝利喜悅的甄子丹會不會在夜里想起謝霆鋒的問題?
     
    行走于灰色地帶的迷人反派
     
    謝霆鋒和甄子丹的同僚時期,還挺好磕的。短發西裝的謝霆鋒,令人夢回《新警察故事》。要知道那會兒戴著面具搞事的,還是阿祖呢!從《新警察故事》到《怒火重案》,陳木勝鏡頭下的反派換了演員,“苦出身”的內核卻未改易。

     
    《新警察故事》的阿祖并非純粹的壞人,只是父親的嚴苛與母親的寵溺讓其心理扭曲,千錯萬錯原生家庭的錯;《怒火重案》的阿敖,本是前途光明的警察,即將升職并和未婚妻擺酒。卻因為阿邦的實事求是作證,令他身陷囹圄,對整個警察系統由上而下的失望。
     
    敲黑板,要拍好港式警匪片必須為反派找到足夠的黑化理由。港真,如果《怒火重案》沒有阿邦殺未婚妻和無辜路人的情節,只是單純有怨報怨有仇報仇,不知道觀眾的天平會不會向他傾斜。在三觀跟著五官走的年代,硬糖君好幾次希望謝霆鋒能贏。
     
    在反派的精神困境中,往往能窺見香港人在特定時段的迷茫和焦慮。《無間道》的主角因為臥底身份而痛苦,他希望自己有朝一日成為普通人卻被命運捉弄慘死。黑幫的臥底劉建明活著卻要每日遭受內心的折磨,沒有終點無日無之。

     
    自CEPA簽訂之后,香港警匪片熱衷于“警與匪”“正與邪”“善與惡”等母題的終極對決?!度砜凇防?,警察在追查中愈發地歇斯底里;律師負責黑社會的利益維護工作,內心經常出現掙扎;殺手則對“不聞不問”的原則有所違背,一旦好奇過度,勢必會開始被害人身份的追究。就心靈世界來說,有著無數個“三岔口”,會存在許多無法言說的“陰影”。
     
    杜琪峰在《毒戰》中,對人性的生存欲望,做出了推波助瀾的極限推演。主角蔡添明帶領團隊自香港至大陸販毒被捕。為保全自己,蔡添明棄老婆于火海,出賣生意伙伴和自己的徒弟。然而他在死刑臺上,依舊對別人的犯罪行為進行爆料,希望以此實現自己的減刑,著實諷刺。

    《線人》表現香港人在壓抑下的救贖,絕對的道德制高點被抹去了。警察李滄東的線人因為錯把他當成了值得信任的朋友,而被出賣落得家破人亡。當李滄東第二次被命令出賣線人時,他選擇了情義,同樣也代表選擇了悲劇。

     
    黑格爾說:“在對立矛盾中,只有心靈掙扎出來,才能夠獲取到對于統一的回歸;從環境的沖突上來看,沖突越多越艱難,則矛盾破壞力越強?!辈恢老愀蹖а菔欠穸甲x哲學大部頭,但是他們的反派塑造的確將警匪片帶領到了新的內涵高度,并且有較為固定的人設和敘事路徑。
     
    除了玻璃供貨商
    還需集齊這些
     
    香港導演多有外號,陳木勝以大量玻璃爆破場面被戲稱為“玻璃陳”。當甄子丹和謝霆鋒決戰打碎教堂玻璃時,陳木勝再次用他摯愛的風格造出了一部標準港式警匪片。


    首先是大環境污濁,官商勾結同流合污的畫面,最容易讓觀眾拳頭硬起。譚耀文勸甄子丹服軟的話老經典了?!叭思冶淮虻木於荚谛ξ燥?,你一個記錄案情還執著什么?”甄子丹的領導還像懂王一樣:“你知道該怎么做?!?/span>
     
    其次,要在早期鋪墊主人公兄弟情,然后好人不長命,活著的兄弟反目。呂良偉給甄子丹嬰兒用品的時候,硬糖君就猜到他這次回不來了。當然也正是姚sir的犧牲,堅定了甄子丹追究到底的決心。
     
    “沒有他你做不了警察,沒有你我做不了警察?!币ir是甄子丹的引路人,甄子丹是謝霆鋒的引路人。同樣的師徒關系,最后卻裂變成了兩種極端的形態,這是陳木勝在套路中的反套路。
     
    電影《使徒行者2》也是如此,童年的好兄弟奀仔和阿Dee,長大后各自歸屬不同的陣營。張家輝飾演的警察程滔,多次試探古天樂飾演的井進賢是否就是兒時被擄走的兄弟。前半部分古天樂一直在否認,最后激戰則是他受傷擋住公牛,保護了張家輝的安全。

     
    最后,無論雙方激戰到何種地步,正反派必須1V1單挑決勝?!杜鹬匕浮防锏恼缱拥っ髅骺梢远帱c布局警力,最后卻和謝霆鋒肉搏?!妒雇叫姓?》里打到最后雙方都沒了馬仔,只能雙雄聯手大戰瘋批殺手。
     
    以上手藝,《中國電影藝術史》概括為:“陽剛英雄和鐵漢柔情、暴力動感和槍之旋律、宗教情結和教堂決戰三大金字招牌。”如果還要補充點什么,那必然是被邊緣化的花瓶女性了。
     
    要么是大佬身邊的女人,要么是在家煮面的賢妻。壞蛋最喜歡把定時炸彈安在她們身上來刺激男主了,從《新警察故事》成龍為楊采妮拆彈,到《怒火重案》甄子丹救秦嵐,這種被拯救的宿命沒有改變。像《無間道》里劉嘉玲那樣狂扇陳冠希巴掌的豐富形象,在港式警匪片里是相當稀缺的。

     
    香港影人北上后,這種妻子的形象逐漸由內陸女演員填坑?!蹲C人》中,綁架犯的妻子由苗圃飾演。她由于遭遇車禍無法說話,生活上必須要他人的照料,鏡頭的切分直接突出了她的弱勢地位?!稛o雙》里讓郭富城神魂顛倒的女畫家阮文,則由張靜初扮演。為了填補缺憾,鐘情于郭富城的泰國女子甚至把自己整容成了阮文的樣子。
     
    斯人已去,港式警匪片又少了一員大將。而當大熒幕上渣渣輝古天落等身影逐漸老去,這種類型模式還能存在多久終不可知?;蛘?,謝霆鋒干脆別做菜了,就去演警匪片的反派吧!
     
    在找到接班人以前,這種片咱還能看十年。

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