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    去你的好萊塢,本片這樣說不

    2021-08-06  抽屜電影

    很多人喜歡看電影,但并不是所有的人對于電影都能做到刨根問題。什么叫刨根問題,簡單的說就是多問為什么,而不是僅僅對現實中的已經確認了的事情被動接受。電影是什么,電影的本質是什么,電影中,究竟誰才是起到了主導作用,這些都是可以去思考的問題,然而這些問題的答案卻從沒有人認真面對。

    今天給大家推薦的這部電影,說的就是有關電影的這些個話題,在這些話題之下,本片通過荒誕的情景設定,最終為觀眾呈現出來了一個并不怎么荒誕的設定,玩味這些設定,本片寓意很深。

    《橡皮輪胎殺手》這個荒誕的名字的包裹之下,有著的是一個荒誕的故事,一群人在荒漠觀看一出戲劇,他們每人攜帶望遠鏡一刻也不落下的盯著焦點中的主角——一個橡皮輪胎。這個橡皮輪胎在人們的注視下被賦予了生命,最終,他橫沖直撞的開始去做一些事情,而這些事情成為了這些觀察者眼中的劇情。

    緊接著,戲劇性的一幕發生了,觀察者被導演這場戲的人毒死,而這場戲由于沒有了大量的觀察者,本該停下來的時候依舊沒有停下來。橡皮輪胎殺手依舊繼續著自己的殺手生涯,而現實中的觀眾不過是換了一波新的“人”。

    昆汀肚皮約的電影指向性很明顯,他喜歡說故事,而且喜歡說荒誕的故事,本片就是套用了一個荒誕故事的外殼,最終呈現給觀眾的是一個荒誕的,具有指向性的,且能在一定范圍內讓觀眾有所感觸的電影。毫無疑問,本片的核心就是電影本身。

    電影究竟有那些部分構成,觀眾,創作者,幕后推手。本片中的觀眾已經很明確了,而本片的創作者是誰呢?是橡皮輪胎,還是這個荒誕故事背后的導演。我比較傾向于橡皮輪胎的。表面上看,這是一個故事的主角,實際上,這個主角的能動性并沒有因為自身的角色因素而有所削弱。橡皮輪胎始終向前走著,他不斷地在前進的途中變換著新的角色,不斷地將既有的角色一個個的拿掉,然而他始終沒有太大的變化,反倒是將原本一個被動的“角色”變成了可以改變劇情的主動的創作者。

    到這里估計有人就會問,究竟什么樣的角色才是真正意義上的角色呢?這一問題的答案很簡單,那就是沒有答案。本片一開始的時候就已經對于電影中的邏輯下了一個定義。很多電影中,觀眾在觀影的過程中總會產生疑問,然而創作者的主要責任,就是將這些疑問逐一消除。但是這些疑問真的需要逐一消除嗎?很顯然,這個答案是否定的,創作者不需要刻意的去營造一個問題的答案,他所有的“逐一消除”的行為,不過是為了將原本看上去毫無關聯的劇情片段串起來。一旦他不愿意將這些劇情片段串起來之后,故事就會顯得更加荒誕。

    這個時候如果觀眾們還想要循著問題找答案,估計多半會失望,這明顯不構成一個問題,同時也不會就此產生答案。

    究竟誰才是決定這個故事發展的人,我們一般會認為是幕后的推手,在本片當中或許是導演,然而事實上,這種約定俗成的事情是可以推翻的。本片中的創作者,就是這個橡皮輪胎,他不是導演,他或許僅僅是一個被賦予了某種任務的演員,然而最后,他卻能成功的推動劇情的發展,這就是本片中讓觀眾迷惑的地方,然而這樣讓觀眾迷惑的故事,卻在現實中的電影中接連上演。

    為什么這么說,當我們看電影的時候,觀眾注意的是演員,少有人對于劇情持焦點態度。因此,當創作者乏力的時候,我們看到的可能是外表,然而一部電影中最重要的元素永遠是創作者,但是現實中的這些創作者們卻遠不如演員光鮮。但是演員即使是光鮮,他能決定一部電影的走向嗎?很顯然,他不能,甚至于他連自己的位置都沒法確認。

    當然,這是一部正常的電影該有的邏輯,然而現實中充斥著熒幕的大多是不正常的電影,這個時候演員自認為自己的意義是非常大的,因此就產生一種錯覺,這種錯覺最終帶給觀眾的感覺就是演員是一部電影的靈魂。而本片展現給大家的邏輯恰恰相反。因為現實中是荒誕的,但大家認可了這種荒誕,然而當這種荒誕出現在螢幕中被歸正之后,大家確認為這種正常邏輯才是荒誕的,這或許是更大意義的荒誕。

    昆汀杜皮約的這部電影,旨在將這種荒誕換成了一種正常態,最終,這種正常態所展現出來的結果卻被認為是荒誕的,這恐怕是本片最大的諷刺點了。但這也無意之間給我們解釋了一個問題的原因,那就是怎樣看電影才對,如果僅僅是為了將荒誕轉為常態,那么電影本身的意義何在?

    ……

    你好,再見

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